(編按:一部跟婚姻有關的電影,一部兩極化的電影,或許這部也試試閱讀一下~「愛恨兩極化風格的電影:露西!

「再親密(Close),總失去(Lose)」。

「再怎麼相信(Believe),總還藏著謊(Lie)」。

「也許無能言愛(Loveless),但肯定曾經相愛(Love)」。

「再怎麼蔑視厭惡(Contempt)彼此,也肯定誘惑(Tempt)對方」。

婚姻到底是什麼?是兩人關係的恆久祝福?安定社會經濟結構的最佳組合?或是迎合主流傳統價值的一種關係罷了?當代人可以對婚姻提出千萬種定義,詮釋自己體驗過的或是想像中的,無論是哪一種,人們在這道關係裡的樣貌,多半是作繭自縛的。

大衛芬奇掌握改編小說的節奏不在話下,《鬥陣俱樂部》成為當代解構後現代主義的經典作品,從短篇發展成長片的《班傑明的奇幻旅程》更是增添驚人靈氣。就連珠玉在前的瑞典原版《龍紋身的女孩》,在他改造後,還能比原版更具幾分韻味。更不用說《社群網戰》把一本普通小說升級成睿智的新世代網路語言(另一方面得力於擅長寫對話的Aaron Sorkin),大衛芬奇對故事節奏的犀利變奏總是有過人之處,令人折服。

暢銷小說《控制》(Gone Girl),請來作者Gillian Flynn擔任編劇,這在好萊塢強調分工哲學的體制來說並不常見,更何況這還是Gillian Flynn首次參與編劇。想不到成果非但在敘事軸心上能緊黏原著精神,徹底立體化書中角色,加上男女主角班艾佛列克與蘿莎蒙派克的濃厚化學效應,讓這故事成了當代婚姻最駭人的驚悚註解。

《控制》上半場是班艾佛列克飾演的尼克陷入妻子愛咪離奇消失後的愁雲慘霧,由於種種跡象都似乎引導外界認定尼克是殺妻兇手,加上尼克有債務危機以及婚姻失和問題浮上檯面,種種不利於他的證據使他束手無策,就連請出專打高難度官司的律師也愛莫能助。

最後尼克親上火線接受電視節目採訪,本想幫自己低迷形象設下停損點,豈料這時還出現外遇風波,使他不得不認錯道歉,並且表達對妻子的愛意。這時,下半場居然有了驚濤駭浪巨變,而且峰迴路轉之離奇程度,讓人打從內心發麻。

上下半場的節奏推演應該是刻意的速度安排,有了前半段略顯緩慢的鋪陳,觀眾才隨著那樣如卡在泥沼中的無解,與尼克一樣困惑。轉入下半場後的真相,一路搭上驚悚雲霄飛車,女主角在故事的自敘角度真真假假,喜歡玩尋寶遊戲更是一場鬥智佈局。

線索亦是層層誤導,甚至還運用了傳統辦案中女性多半為受害者的柔弱形象當優勢,正當我們以為佈局者的巧妙計謀毫無差錯時,突忽其來的插曲竟成了逆轉結局的回馬槍,Gillian Flynn準備的菜色本來就夠麻辣嗆鼻,導演大衛芬奇梳理過後,更是道盡婚姻關係裡的無言荒謬,玩翻性別結構的權力異位,以及新聞媒體追逐這樁醜聞底下各種光怪陸離的扭曲推論。對照起整場故事中唯一清醒的女警堅信法治精神裡的無罪論斷,這故事裡其他的男性角色,多半淪為被表象操弄的無知者。

《控制》的中文片名遠比小說原始譯名Gone Girl優秀。說穿了,兩性/婚姻關係就是以控制當天秤支撐點。總有人覺得有權利控制另一方,控制與被控制之間的假性平衡隨著時間不斷進化,就連無知的民眾/媒體也成了男女主角操控的一環,愛恨情仇居然都能在一夕扭轉。最恐怖的是,當有人習慣扮演情感中的受創者,舔拭傷口後擁戴著光環,成為眾人話題中的尊貴殉道者,那原來才是一道精神鴉片,會上癮的。

(編按:有關「生命中的美好缺憾/若一直怕受傷,無路可退時還能用什麼尋找快樂?」)

(本文轉載自「膝關節部落格」)

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